banner
三坐侖哪裏買

豐滿鮮有以名不見經傳的野花野草入畫的

來源:未知 作者:yuyu  時間:2018-02-27 04:22 人氣:

  龍萬戰,研讀于天津美術學院國畫系,隱系中國美術家協會會員,中國工筆畫學會會員,廣西分社畫院副院幼,中國國畫家協會常務理事。作品多次加入由文化部、中國文聯、中國美術家協會、中國書法家協會主辦的天下嚴重展覽並獲。並獲桂林市人平易近頒布第八屆文藝創作最高--金桂。獲廣西壯族自治區人平易近頒布第六屆文藝創作最高--銅鼓。

  I-作品《油菜花開》獲第五屆天下青年中國畫年展優良。[中國美術館中國文學藝術基金會]

  I-作品《春韻》獲chr(39)chr(39)黃土渾樸青銅光耀chr(39)chr(39)第四屆西部大地情天下中國畫,油畫大展金。[中國美術家協會]

  I-作品《驚蟄》獲茶馬舊道風紅土高原情第五屆西部大地情天下大展優良。[中國美術家協會]

  I-作品《家鄉春憶》獲2008造型藝術新展提名。[中國文聯中國文學藝術基金會中國美術家協會]

  I-作品《初春圖》獲2008年天下中國畫名家邀請展優良。[中國美術家協會廈門創作核心]

  I-作品《春憶》獲第二屆中國隱代出名花鳥畫家作品展優良。[中國花鳥畫鑽研會]

  I-作品《紅書包紅地盤》加入紅星杯天下書畫大展。[中國美術家協會展覽部]

  I-作品《清風萬裏春》獲首屆天下chr(39)徐悲鴻chr(39)中國畫大展優良。[中國徐悲鴻鑽研會]

  I-作品《暖春》獲慶賀廣西建立50周年美術作品展桂林展區銀。[廣西文化廳廣西文聯廣西美協]

  I- 加入慶賀廣西建立50周年優良美術作品展獲二等。[廣西文化廳,廣西文聯,廣西美協]

  I-作品《春雨潇潇》加入?—廣西漓江畫派精品展暨兩岸書畫名家大展[廣西文聯;成換協會]

  I-作品《春灑各處金》加入2009年天下中國畫作品展。[中國美術家協會]

  I-作品《陽春三月》獲第十一屆亞洲藝術節暨第四屆國際美術大展優良。[文化部中國國度畫院]

  I-作品《山川》加入盛世圖畫-慶賀中華人平易近國建立60周年天下中國畫名家學術提名展 。

  I-作品《霏花春早》獲慶賀澳門回歸十周年天下書畫大展銅。[澳門出格行政區中國少數平易近族美術推進會]。

  I-作品《雲台飛泉》獲中國山川畫學術邀請展暨中國山川文化岑嶺論壇優良。[中國國度畫院]

  1-作品《春戰景明》獲第11屆天下美展廣西展區優良美術作品展二等。麻醉天使丸(催眠昏睡)![廣西文化廳廣西文聯廣西美協]

  I-作品《山花爛漫》獲2009年上海青年美術大展沈柔堅藝術。[上廣電上海美協劉海粟美術館]

  I-作品《驚蟄》獲第二屆中國工筆山川畫展優良。[結合國開辟計畫署;中國工筆畫學會]

  I-作品《秋真》加入第一屆中國國畫家協會優良作品展。[榮寶齋,中國國畫家協會]

  I-作品《陽春三月》加入文脈心象—隱代中國畫百家百扇藝術展。[中國國畫家協會]

  I-作品《溪水飛花春來早》加入上海世博會中國美術作品展。[中國美術家協會]

  I-作品《花噴鼻飄萬裏》加入16屆亞運會“嘉會,筆墨流芳”天下中國畫展覽。[中國美術家協會]

  I-作品《東風伴花噴鼻》加入2010年天下中國畫作品展。[中國美術家協會]

  I-作品《春野芳菲噴鼻萬裏》獲第二屆東北亞國際書畫拍照大展銅。[文化部、中國文聯]

  I-作品《春花開處各處噴鼻》加入第四屆中國國際熱氣球節天下書畫名家精品邀請展。[中國工筆畫學會]

  I-作品《春花怒放噴鼻滿園》受邀加入第十六屆亞洲活動會隱代藝術亞洲巡回展[第16屆亞洲活動會組委會]

  I-作品《春花怒放》加入第二屆天下“徐悲鴻”中國畫大展。[中國徐悲鴻鑽研會]

  I-作品《春來不覺花先報》加入“協調燕趙赤色太行”山川畫作品大展。[中國美術家協會]

  I-作品《清山春韻翠山花十裏開》獲第二屆中國山川畫藝術雙年展銅。[文化部中國國度畫院]

  I-作品《春花隨風吟》加入第六屆中國美術家協會會員中國畫精品展。[中國美術家協會]

  I-作品《春花開》加入廣書樓80周韶華誕書畫作品展。[廣西美協廣書樓]

  I-作品《春色芳菲》參加2011上海青年美術大展。[上廣電上海美協劉海粟美術館]。

  1-作品《大地春回》獲天下新華書畫首屆大展優良。[新華書畫院、《新華書畫》社]

  I-作品《春花開處》加入幼三角地域慶賀築黨90周年美術作品邀請展並獲二等。[上海市文聯]

  1-作品《春花凝霜露》獲慶賀90周年廣西美術書法拍照優良作品展最高優良。[廣西、美協]

  I-作品《仲春春花開》參加2012吳冠中藝術館開館暨天下中國畫作品展[中國美術家協會]

  I-作品《春花早開噴鼻萬裏》參加筆墨新象天下中國畫作品展。[中國美術家協會]

  I-作品《晴春》獲荊浩山川畫國際論壇暨中國畫雙年展優良。[文化部中國國度畫院]

  I-作品《清風伴花開,暖春》等加入廣西青年美術家學術提名展。[廣西美協]

  I-作品《初春花開》等加入圖畫實質--隱代百名最具藝術原創力國畫家提名邀請展。[中國國畫家協會]

  I-作品《蝶戀花》加入首屆隱代中國畫名家小品邀請展。[中國美術鑽研會、中國國度畫院美術館]

  I-作品《春花含翠》加入“綠色?協調”第四屆天下中國畫作品大展。[中國畫學會]

  I-作品《清韻圖》加入第七屆中國美術家協會會員中國畫精品展。[中國美術家協會]

  I-作品《晨光》加入吉利草原·圖畫鹿城--天下中國畫作品大展。[中國美術家協會]

  I-作品《春華流雲》加入慶花博-留念恽南田誕辰380周年暨天下花鳥畫作品展。[中國美術家協會]

  I-作品《春日絮雨》獲第三屆天下少數平易近族美術作品展優良。[文化部、中國文聯、中國美協]

  I-作品《春花早開噴鼻萬裏》獲第18屆大墩美展優良。[台中市]

  I-作品《陽春三月花似錦》獲第19屆大墩國際美展入選。[台中市]

  I-作品《家鄉聖裝》獲第20屆大墩國際美展入選。[台中市]

  I-作品《春日花開》加入留念潘絜茲誕辰100周年天下中國畫作品展。[中國美術家協會]

  I-作品《三羊開泰》獲第21屆大墩國際美展入選。[台中市]

  I-獲桂林市人平易近頒布第八屆文藝創作最高----金桂。[桂林市委員會、桂林市人平易近]

  I-獲廣西壯族自治區人平易近頒布第六屆文藝創作最高---銅鼓。[廣西壯族自治區人平易近]

  其小我列傳、圖文被刊發載入《美術》《中國美術館》《人平易近美術》《中國藝術報》《國畫家》《中國美術家通信》《美術報》《中國書畫報》《華商報》《詩詞》《文化參考報》《海峽美術》《藝術周刊》《桂林晚報》《美術界》《桂林電視報》《中國美術全集》《中國美術家協會會員辭典》《桂林》《珍藏》《榮寶齋》《》《美術星空》《中國工筆》《廣西美術家通信》《丹東政協》《廣西日報》《廣西文學藝術六十年?美術》《藝術博覽》《桂林日報》《南甯日報》《澳門日報》《南甯》《上海東方衛視》《新華書畫》《中國日報》《查察日報》等大型畫刊典集。

  出書刊行有《中國隱代青年國畫家-龍萬戰》《中國隱代藝術名家系列-龍萬戰》《龍萬戰畫集》《中國隱代書畫名家-龍萬戰作品集》》《名家名作系列-龍萬戰》等。

  作品加入各大拍賣公司均高價成交拍出;並被中國美術館,廣州藝術博物院,劉海粟美術館上海明圓文化藝術核心等專業藝術機構,資深珍藏家及朋友珍藏。

  李可染正在其《松蔭觀瀑圖》上所題“以最大的打進去,用最大勇氣打出來”成為中國畫的一句名言。“打進去”者,必要耐心、恒心、誠心,廣師百家,更必要勇氣戰毅力;“打出來”者,即脫古人窠臼,構成自家面貌,更必要聰慧,所謂“活學活用”。龍萬戰深得此道,並付諸實踐。他幾十年如一日,冬練三九,夏沫炎暑,對中國畫傳統進行了苦行僧式的演練,從北宋荊關李範,到明四家、清四王、龔半千,即即是上個世紀諸名家,我親見他亦可托手拈來。正在橫流、投機與巧流行的時代,能作這般工夫者,委實可貴。

  然而他卻把花鳥畫作為本人的沖破口,這體現了他“打出來”的本領戰聰慧。我看他畫畫,幾乎利用了山川畫的全數筆墨技法,諸如山川畫的麻披、牛毛、雨點、釘頭、巨細斧壁等皴法,各種積墨破墨法,皆恰到好處地應用於花鳥畫創作之中,故其花鳥畫既有兩宋山川畫精湛渾厚之特質,得廟堂山林之氣,又具備傳統文化的詩意與浪漫。他的題材來自于山澗郊野,那是他很是相熟的場景,油菜花,荷蘭豆,甘蔗,肥饒的地盤,山澗小溪,似田園村歌,凝結了童年的艱辛戰快樂。自古以來,繪畫題材之選擇,大略與人類的生產、糊口親近相關,這其實是正在傳達人類對天然既又競爭的態度,或表達一種誇姣願望。“四君子”是多數文人的愛物,但齊白石特別關注下層平易近眾的糊口影像,他經常畫湘潭鄉下老家相熟的題材,像農具、竹耙、油燈、慈姑、粽子、六畜等,使人倍感親切,農業文明那種質樸、艱辛、倔強、氣力,躍然紙上。我想,龍萬戰選擇他相熟的“農作物”,其意也大略如斯。

  傳統花鳥畫到齊白石成一岑嶺,從此“文人意見意義”成了花鳥畫審美的代名詞,“似與不似之間”成為創作原則,但往往被後人誤讀了。事實上,畫家起首要尊重天然,作到真實無妄,才能“合於六合”,正如“仁者渾然與六合同體”,又要“複歸於樸”、“以仁遊藝”。所以“似”是客觀的,謝赫“六法”中的“氣韻生動”就是要求描寫物件要惟妙惟肖,一如齊白石的“蝦”戰各種草蟲;“不似”是主觀的,體現主體籠統意識,這種意識來自於主體的人格戰學識修養,正如齊白石的九十歲後的大寫意“牡丹”,故齊白石有雲“太似為媚俗,不似為欺世。”長期以來,文人為中國畫“逸筆草草”供給了壟斷機會。若是沒有深摯的人文積累,“不似”就異化為淺、薄、粗、陋,並成為不少花鳥畫的通病。龍萬戰深知於此,故他起首求境之真,求質之厚,勤奮從天然中尋找那種深摯且悠遠的象征。惲南田正在《南田畫跋》中說:“意貴乎遠,不靜不也;境貴乎深,不直不深也。”龍萬戰以靜求遠,既以“直”求深,用筆重穩,以黃賓虹“五筆”入紙;更以“厚”求深,反復積染,厚中加厚。《易》曰:“坤厚載物,德合無疆。”《經》雲:“大丈夫處其厚不居其薄,處其實不居其華。”“含德之厚,比於小兒百姓”才能有“精之至也”“戰之至也”的無窮生命力。樸實敦樸乃立品為人之道,亦為藝之道,即對藝術得有一顆虔誠,藝術審美也同此理。蒼厚、治療感情迷藥(男女同用)渾厚、拙厚歷來為中國書畫的審美造高點,“厚”即包涵萬物,是萬物得以勃發生命力的基礎戰源泉,故“坤厚”才能“載物”。雖然他的畫面只是山澗、郊野一隅,但他勤奮營造某種永恆規律,渾厚蒼茫中見靈秀,求其秀厚華滋,求其深遠廣袤,表達一種永恆的內正在氣力戰次序。於“厚”之道,他顯然得力于對兩宋戰龔半千山川畫的長期鑽研。

  龍萬戰的花鳥畫分歧于傳統的工筆畫,傳統工筆畫線條諸如“十八描”,更多是為造型服務的,而龍萬戰的線條卻多抑揚頓挫,中斜、長短並用,或皴擦點染,利用書法戰山川畫筆法,筆筆寫出,複筆筆積出,有筋有骨有血有肉,細處寫意,整體求真求實,以期氣韻生動。他多用生宣,既兼工筆之精,又兼寫意之暢,兼收並蓄,既積墨,更積“線”,其“積線法”獨具一格。同時嫁接油畫的光色運用戰現代構成,用這些辦法求幽冥廣遠,並細心刻畫,反復積染,無論山川花卉,皆鞭辟入裏,營造本人的語言戰意境。

  與山川畫“以石觀化”同理,就是“以草木觀化”,從天然物象中觀照本人的心靈空間,使物象化、意志化。毋論山川抑或花鳥,他的畫試圖表現遠古的混沌初開狀態,寧靜以悠遠,蒼茫而靈秀,純淨而曠達,這恰是當代人文的等候。他喜歡畫萬物複甦或蟄伏的時節,如平明,如驚蟄,如月夜,靜悄然中蘊含著無限生命力。

  正在龍萬戰的繪畫中,還存正在“全要素”繪畫的特質,即山川中有花鳥,花鳥中寓山川。“全要素”繪畫本是最難操作的構成,但他卻結合得主次分明,恰到好處。無論技法還是構圖,有筆墨,有景物,有敍事,這些“全要素”添加了其“視覺性價值”,構成一種真實且動人的情調。觀其畫,既雄強壯觀,如油菜花昂然矗立,不驕不躁,層層深切,畫面深不成測;細讀時又往往正在秀厚中品出某種淡淡的憂傷,一種柔性的詩意之美,透著朦朦朧朧。這使人想起十九世紀英國拉斯金的“如畫”理論,認為觀察事物當聚焦於物件的質感特征,光感效應,朦朧及不確定性,然後以“繪畫性”表現出來。但龍萬戰經過對題材長期觀察,利用中國筆墨戰宣紙,通過“繪畫性”表現的是中國式的意境,中國式的意象。我們從他的繪畫實踐中彷佛獲得某種啟示:若何吸收傳統的筆墨造型技法?若何“中學為體,西學為用”?苦守傳統必定不可,照搬,實踐證明行欠亨。圖式、境地因時相生,而筆墨千古不易。若何合璧而不是“合瓦”,值得畫家們思慮。

  龍萬戰是一位實事求是的畫者,是一位純粹而單純的畫家,表現正在他對畫理的鑽研,對糊口、對大天然的逼真戰根究。他的意境起首是“真”的,不“真”則難致使深致遠。更可貴者,是他對繪畫的執著與投入。他十幾歲就學時就能以畫謀食,充真展現了其繪畫天賦。有了些積蓄後,他放棄了江河日下的繪畫生意,負笈周遊,隱於鬧市繁都,尋師訪友,轉益多師,終有所成。他不唯“上”,不唯“他”,不唯“利”,寧可兩袖清風,也要堅守繪畫本體。面對這樣一個急躁的畫界生態,他無所憑依,獨一能“脫穎而出”是本人的作品罷了。他能書法戰篆刻,會寫文章,通書畫理論,為人舊道熱腸,安然面對得失。他對社會現實的關注,對人生命運的思慮又賦予其繪畫以歷史厚重感。“大器向雕蟲”的意義即正在於此。他是典範的“苦學派”戰“學術型”畫家,這恰是古今有所成績者的配合特質。

  (作者系出名資深媒體人,時任南方都會報、新京報等主要報刊編輯主編,大學碩士,中國藝術鑽研院碩士,現任《中國書畫》編纂,)

  中國傳統花鳥畫,比較山川畫戰人物畫,更講究“情趣”; “情趣”者,“情”與“趣”也;借花卉蟲魚、飛禽走獸的刻畫抒胸中之意氣謂之“情”;然花鳥畫要精緻妙趣,才能很好地“緣物寄情”,於是,亦要講究“趣”。“趣”除了“興味”、“生動”,還講“奇”與“異”,就是求“新”。而中國畫講傳承,前人千百年來對花鳥畫的技法、表現題材都有了必然的成規,並給分歧的表現物件賦予了人文的寄意,如“梅”、“松”、“竹”,如“牡丹”、“芙蓉”,如“清荷”、“雅菊”,等等,多已成為代表性的、定格了的題材,還有與之相婚配的審美風致,要“標新立異”,難;要於“標新立異”中,達到較高的藝術境地,擁有較高的風致,難上加難。

  中國畫藝術講“寫意”,不論正在“似與不似”間“寫意”還是正在“形神兼備”中“寫意”,都強調“寫意”。“緣物寄情”寫“胸臆之氣”造“氣韻生動”,似“意氣”、“神色”動人怡情。因而,以“情趣”寫“意”抒“情”是花鳥畫的審美特點。萬物皆有生命,花卉蟲魚亦然;但借花卉蟲魚表達人的情意,既要體現所“緣”之物的生命特徵,又要寓人之意氣;既要“形似”,更要“神似”。故畫好花鳥畫不易!

  前人畫花鳥,多與高雅之物,有出處,有說法;今人畫花鳥,雖添加了許多物種,也多為能雅賞之物。或簡或繁,多數能登風雅之堂。鮮有以名不見經傳的野花野草入畫的。青年畫家龍萬戰近期的花鳥畫作品,讓人人一新的感覺,他以油菜花為題材,表現出一種新異的審美結果。油菜花為農作物,多為沃田榨油之用,開花時,整個郊野似一片花海,令人賞心悅目,但與其一兩枝觀賞,既沒梅花的豔麗戰傲雪盛開的氣骨,又沒有幽蘭的君子風範,僅為邊田間之物,不甚入畫。但正在龍萬戰的作品中,油菜花被賦予了一種全新的生命,興旺蔥蘢、馥郁襲人,幾分清傲的氣息,幾分普通的自傲,叢擁而立,氣貫,一派欣欣向榮的氣象。

  龍萬戰的花鳥畫,以工為主,以繁密構成形態,變化萬千,並賦以淡彩,多以灰色的為主調,畫面豐滿,清逸素雅且格調不俗。他表現油菜花,不與一枝兩枝,而是畫一片一叢;繁雜交錯的油菜花正在他的筆下,姿態萬千,氣韻生動,細微之處見“情趣”,整體氣象現“”。可貴之處是,龍萬戰正在表現這些大天然生命時,不,不虛張,不嬌造,天然安然平靜;一種宛轉內斂、樸實無華的審美風致,使畫面呈現出超常脫俗的氣象。並且,他的作品體現出來的依然是大天然的生命,而不是文人騷人書齋裏的臆造花卉,有一種鮮活的藝術生命力。

  讀龍萬戰的作品,作者于細微處造大氣象的藝術特點體現了他善於觀察事物,于繁雜見經緯、細微見整體的較強的藝術創作威力戰富有個性的審美觀念。正在普通中見,正在安然平靜中蘊逸情,正在紛雜中呈氣韻,是極爲寶貴的藝術境地,正在龍萬戰的作品中我們能逼真地感遭到這一點。這不是畫家的技法嫺熟與否能達到,更主要的是必要有必然的人文修養及較高的審美風致。

  藝術創作貴正在創新。龍萬戰擇油菜花入畫,並以獨特的審美觀念及藝術去表現,構成本人的藝術風格,這是可貴的。藝術應重傳承,龍萬戰的創新是以傳統為依據的,並體現了中國傳統的文化,這是難得的。他的藝術追求,使我們體驗到了一種花鳥畫創作的清爽氣象,他的作品中富有個性的藝術特徵,使其正在花鳥畫創作中構成了本人的藝術面孔,並以新異的藝術個性,惹起學術界的關注。

  中國花鳥畫的當代形態應是怎樣的,怎樣才能正在當代中國花鳥畫中體現中國傳統文化,這是每一個當代花鳥畫家必須面對的問題。我想,深切傳統,根植糊口,當代,應是我們的獨一途往。我置信龍萬戰能地認識到這點。歷史,只選擇藝術。我等候著畫家以他對藝術的虔誠,以及忘我的創作,正在漫長的前行中,為我們奉獻出更多的好作品。

  謝麟【出名畫家】[現任廣西美術家協會,中國美術家協會理事、中國美協平易近族美術藝委會副主任,中國油畫學會副秘書長,國家一級美術師]